泰国电影的文化输出：类型化创作及独特美学呈现

本文转载自微信公众号：华谊兄弟研究院（ID：HBresearch）

亚洲电影凭借其独特的文化记忆符号及创新的美学艺术表达在世界电影发展中扮演着愈发重要的角色。泰国电影作为亚洲电影的重要分支，在促成亚洲电影的多元化发展上也发挥着举足轻重的作用。近年来，泰国电影在中国市场开疆拓土，极具泰国本土特色的青春爱情片、动作片以及恐怖片都受到了大量中国观众的认可。从曾风靡一时的青春爱情片《初恋那件小事》，到去年票房与口碑双丰收的《天才枪手》，都是泰国电影成功对外输出的范例。

本期华谊兄弟研究院(ID：HBresearch)将分析泰国电影在中国市场语境下的流行与传播现象，梳理出可借鉴于中国电影文化输出的经验。

泰国电影“新浪潮”——逆境之后的重生

自上世纪八十年代末以来，泰国电影发展一度陷入瓶颈。好莱坞与香港电影的双向夹击，电视行业兴起、亚洲金融危机爆发，在这众多不利因素的影响之下，泰国电影产业遭遇了前所未有的发展困境。

90年代末，泰国政府建立专项基金，并出台税收减免等优待政策，促进电影行业重新迸发活力。在积极的文化环境之下，以阿彼察邦·韦拉斯哈古为代表的新生代导演，突破了早期电影制作思路的束缚，积极进行视听技术与艺术表达的创新，在电影中强化泰国文化符号元素，进行本土化叙事，使泰国电影逐渐获得了国际的认可。2002年，《祝福》在戛纳电影节崭露头角;2010年，《能召回前世的布米叔叔》让泰国迎来了其电影史上第一个、象征着戛纳国际电影节最高荣誉的金棕榈大奖。自此，泰国电影在“新浪潮”的推动下，实现了质的飞跃，并步入新的发展阶段。

逆境之中往往潜藏着生机：“新浪潮”的开展，使泰国电影产业实现了重生，也在亚洲范围内乃至国际上赢得了美誉。与此同时，泰国也借助电影这一媒介形式，在以中国为代表的其他国家进行积极的文化传播。

泰国电影输出中国：爱情、恐怖、动作三分市场，青春片热度渐升

随着泰国电影影响力的增强，一些优秀的影片不仅在本土语境下获得认可，也在中国大陆打开了新的市场，其中最受中国观众关注的三大类型就是爱情片、恐怖片与动作片。

因受众不同，泰国的爱情片主要划分为青春爱情片及成人爱情片两类，其中青春爱情片以“纯净”、“怀旧”等风格被观众熟知。最具代表性的《初恋这件小事》、讲述童年时懵懂初恋故事的影片《小情人》、关于两个少年之间单纯同性爱恋故事《爱在暹罗》等等，这些以浪漫热带为背景的青春电影在学生群体中掀起了阶段性的传播热潮。

在泰国的爱情电影里，少有来自社会层面的矛盾与爱情产生对抗，影片中的男女主角需要解决的“障碍”只剩下两个人之间单纯的感情问题，而不用考虑更为复杂的社会因素。①而相比好莱坞青春电影，以亚洲为背景的泰国青春电影则更能让中国观众感同身受。

在青春爱情片备受中国观众喜爱的同时，青春片也作为独立的分支进行更多元化题材的融合：2017年，青春犯罪电影《天才枪手》上映获得2.71亿人民币票房，成为中国电影史上票房最高的泰国电影，这一具有里程碑意义的票房成绩让泰国青春片在年轻群体中掀起了讨论的热潮。

即将于3月15日上映的影片《把哥哥退货可以吗?》，由《天才枪手》原班团队打造，讲述了废柴哥哥查跟天才妹妹珍相爱相杀的故事，影片将青春与爱情、喜剧两种元素融合，2.5亿泰铢的票房不仅在泰国本土获得了喜剧电影票房冠军，在马来西亚、中国香港、中国台湾等地区上映时也都成绩不菲，这一备受期待的作品势必也将吸引年轻观众的目光。

2003上映的电影《拳霸》标志着泰国动作片的崛起，此后，《美丽拳王》(2004)、《冬荫功》(2005)、《女拳霸》(2008)等作品则在原有男性为主角的动作片基础上，加入了女英雄角色。此外，泰国动作片所呈现的传统文化形象和所承载的民族精神，通过泰拳、寺庙、僧侣、人妖、大象等符号传递到全世界，实现了对泰国民族身份和民族文化的自我认同。②这一点又恰恰与中国动作片中的咏春拳、少林寺、马等元素存在一定程度的互文，中国观众的共情使得泰国动作电影在中国传播过程中更易被理解，吸引了大量的动作片爱好者。

泰国恐怖片融合了自身的宗教信仰以及民俗风情的背景，说教意味更浓于单纯寻求灵异玄虚的日韩恐怖系列。《厉鬼将映》《鬼影》都是泰国恐怖片的代表作品，与《德州电锯杀人狂》为代表的欧美恐怖片不同，泰国信奉佛教的传统为泰国恐怖片的制作提供丰富故事元素的同时，也使得这些电影多借助“鬼怪”等恐怖元素来传递出宗教中对因果循环、善有善报等问题的思考。以《鬼夫》为代表的影片很少刻意表现凄惨恐怖的意境，反而是寄深情于鬼怪，表现了跨越生死的爱和寄托。因为有深厚的宗教意识支撑，对于生和死，泰国影片表现出超脱和举重若轻的态度，让观众在观影后产生新思考，有如释重负之感。③

泰国电影在中国的传播——多种渠道，多种特征

2002年CCTV6 电影频道才第一次播出泰国电影《灵蛇爱》(2001)，受政策等因素的影响，泰国电影在中国的传播并不集中在传统媒体平台上，而是相对分散，涵盖字幕组网络资源、电影节以及院线影片等多种渠道。

网络传播——口碑难以变现

▲《初恋这件小事》 来源：豆瓣

在过去很长一段时间，泰国电影在中国的传播多借助天府泰剧(现名为：喜翻)、BTS、TAZZ等字幕组来进行。一方面，部分泰国电影在题材、内容上与国内主流价值观存在较大偏差，使其难以通过官方渠道引进。另一方面，一些视频平台及影片观众的版权意识相对薄弱，从而导致了部分电影在国内正式上映前，盗版资源已经在网络上传播开来，使得影片在中国的票房表现不及预期。例如，青春爱情片《初恋这件小事》豆瓣评分高达8.3，但在国内院线上映后，票房成绩仅为406万。长达两年的上映时间间隔、盗版网络资源的疯传等因素是导致其票房与口碑不成正比的重要原因之一。

电影节传播——类型化特征明显

▲2016—2018上海国际电影节泰国电影展映片单

2011年，上海国际电影节首次举办了泰国电影展，引发了国内观众极大的观影热情。不仅在上海，北京电影节的泰国电影周也曾展出过《我是爱神》(2012)、《冬荫功2：拳霸天下》(2013)、《泳队惊魂》(2014)等多部佳片。这些作品在中国不仅收获了较高口碑，也因电影节的背书，让类型化电影更精准的匹配了观众的观影需求，降低了本国电影在跨文化传播过程中的试错成本。

院线上映——内容契合与上映时间发挥重要作用

▲泰国电影在中国大陆地区票房收入前五名统计表④

受政策原因影响，泰国电影在中国院线上映的作品十分有限，除了上表的几部电影外，还有《小战象2》(2012)、以及2018年上映的《暹罗决:九神战甲》等。其中，排在泰国电影在中国大陆地区票房收入榜单的《天才枪手》是一部里程碑式的代表作品。这部电影以2.7亿的票房成绩，成为泰国电影在中国大陆的最高票房纪录。《天才枪手》的成功是多方因素促成的。上映时间与泰国的首映仅间隔半年，盗版网络资源还未上线;国庆后上映的策略也避免了十一国庆档影片的拥挤，使其票房更易出彩;在内容选材上，“考试作弊”引起众多共鸣;类型杂糅的类型片制作也使其在人物塑造及内容呈现方面更加饱满;快节奏的剪辑风格及规范的叙述在泰国商业电影逐渐成熟的同时也迎合了主流观众的胃口。

总结

学习、借鉴他国家的成熟经验，实现技术与艺术层面的创新，为泰国电影融入本国文化符号元素进行特有文化表达、探索成熟类型片的拍摄制作提供了可能。可以看到，二十一世纪以来，泰国电影发展迅速，并以其独特的民族文化特性、极具地域风情的影像书写，以及类型化创作及独特美学呈现而获得世界性关注。⑤

随着全球化进程的不断加快，影视作品走出国门进行跨文化传播将成为塑造文化强国、获得世界认可的必经之路。而通过研究泰国电影在中国传播的模式与思路，也为中国电影及其他影视作品在日后参与全球文化交流、构建文化认同提供了一个可供参考借鉴的范本。

参考文献：

① 崔颖.新世纪泰国爱情电影创作研究[J].电影新作,2016(04):90-93.

② 崔颖.新世纪泰国动作电影评析[J].电影评介,2018(10):1-5.

③ 谜之样泰国电影http://t.cn/EMfHrX9

④ 朱丹华,崔颖.2017至2018年泰国电影产业观察[J].中国电影市场,2018(09):34-37.

⑤ “一带一路”沿线国家电影闪耀世界舞台http://t.cn/EMfMIHH