中国电影的奥斯卡之痛

大导演，大投资，大制作，大明星，开创中国电影新高度的《金陵十三钗》输给了投资只有50万美元、折合人民币320万元左右的伊朗电影《别离》，最终无缘本届的奥斯卡金像奖，中国电影在本次奥斯卡再次全军覆没。

中国电影坎坷奥斯卡之路

2012年5月2日，颁奖剧院产权机构美国CIM地产公司与奥斯卡主办方美国电影艺术与科学学院正式宣布，奥斯卡颁奖典礼在好莱坞高地中心(已更名为“杜比剧院”)再举行20年(至2033年)。不过不管奥斯卡的举办地点是否有变化，似乎对国内的电影界影响不大。北京时间2012年02月27日上午，第84届奥斯卡颁奖典礼在美国洛杉矶好莱坞高地剧院举行。本届奥斯卡依旧没有中国电影入围奖项。

如果说中国球迷有着浓厚的世界杯情结的话，中国的电影人则有着深厚的奥斯卡金像奖情结。尽管中国大多数人都曾经表示，奥斯卡是美国的节日，是别人的奖。但是面向高地剧院，不少电影人依然难以割舍“朝圣”的心情。

为了拥有小金像，早在上个世界90年代，中国电影人就开始进军奥斯卡。1993年，陈凯歌拍摄的《霸王别姬》携戛纳多金棕榈大奖之势，勇闯奥斯卡，但最终铩羽而归。而《卧虎藏龙》赢得了奥斯卡4项大奖，给中国电影看到了走向奥斯卡的希望。但《卧虎藏龙》如昙花一现，中国电影继续在奥斯卡颁奖典礼上面沉默。《无极》、《夜宴》、《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》……每一次都以轰轰烈烈开始，同时每一次都是以空手而归结束。

中国大片为何无缘奥斯卡

到底是什么原因导致中国大片无缘奥斯呢?笔者认为首先从中国电影本身来看，笔者认为，原因主要有一下几个方面：

首先，中国大片营销过于霸道。大片一般采取霸权营销的方式，挤占了低成本的电影的生存空间。以《满城尽带黄金甲》为例，从2006年12月14日至2007年1月14日，北京新影联院线里只放《满城尽带黄金甲》一部电影。大片的霸权营销挤占了低成本电影在放映中的位置。对低成本电影影响非常大，而很多低成本的电影在电影题材和人物形象方面都表现非常好。由于大片霸权经营，垄断过于严重，容易使观众产生审美疲劳，造成了“叫座不叫好”的怪现象，也从一个方面使得中国大片在冲击奥斯卡时屡战屡败。

其次，中国大片过分追求票房。近年来，中国的大片在国际取得了不错的票房成绩，在票房第一的观念下，中国大片如《十面埋伏》《无极》《夜宴》《满城尽带黄金甲》在商业化运作下都取得了不俗的票，但并没有得到观众的认可。经济利益是现代电影业无法忽视的问题，商业化操作是有必要的，其更有利于我国电影的发展。但目前中国大片普遍过分追求商业化，而忽略了影片中的文化。

最后，中国大片模仿不成功。中国的大片为了进军“奥斯卡”，极力模范西方模式来拍摄，但是常常画虎不成反类犬，很多中国的大片给人的感觉是不伦不类。《卧虎藏龙》被誉为“没有舞蹈的舞蹈电影”，其导演李安曾在美国生活很长一段时间，对西方的文化和历史都比较了解，从这个方面也能理解《卧虎藏龙》成功的原因。

除了中国电影本身存在的不足以外，中国电影无缘奥斯卡，与奥斯卡主流价值观与中国电影不统一也有关系。

大导演，大投资，大制作，大明星，《金陵十三钗》开创了中国电影的新高度。但现在来看，仅仅凭借这些，我们还不足以赢得国际影人的认同。对于电影而言，技术和资本很重要，但电影的主题和艺术造诣更加重要。相比于伊朗电影《别离》，《金陵十三钗》尽管有一个宏大的背景，却并没有什么太深刻的主题。对于看惯了此类战争片，史诗片的美国人来说，《金陵十三钗》或许只是一道小菜，而伊朗电影《别离》的本土特色和现实故事反倒成为了美味佳肴。本片以离婚为线索，故事中涉及道德与财产、崇拜与事实的冲突使影片立意较高。而这样的电影业是历年奥斯卡获奖影片的完美模式。不到四百万的人民币的成本 ，毫无煽情与“形象宣传”。却没有影响本片成为经典，并为奥斯卡评委所爱。

除去《十三钗》，《唐山大地震》《岁月神偷》《艋舺》《筑梦2008》《画皮》《海角七号》等多部电影，无一例外止步奥斯卡“最佳外语片”提名名单之外。纵观这一系列作品不难看出一个共性：其中对中国文化、中国历史的主观宣传意味较强，这类影片也许会让身在局内的国人感同身受，但是却缺乏跳出“中国视角”，讲述人性这一普世价值观，能为世界影迷不再“窥探”，却能共赏的人文佳作。或许这样的电影中国不是没有，只是在现有的商业体系下，影片难以形成大规模的宣传效应，从而难以成为推荐“冲奥”的候选，但或许只有它们才是“冲奥”的有生力量。

中国电影该何去何从

中国电影连年“冲奥”失败，许多影迷灰心之余，展开了一场“中国电影是否应该学习奥斯卡”的讨论，也有一些电影人旗帜鲜明地表达出了“中国电影无需迎合奥斯卡”的观点。言外之意很明显：奥斯卡不看好中国电影是他们没有眼光，中国电影只要走好自己的路就可以了。

但是笔者认为，创立84年来，奥斯卡已愈发成为世界电影的标尺和荣耀，大批世界影人以能在好莱坞立足为荣，奥斯卡最佳外语片更成为世界经典电影的试金石。显然，中国电影应该学习奥斯卡，学习获奖影片所代表的世界电影理念，学习世界顶级电影人的表演方式。

从好莱坞大片在奥斯卡的表现中看，在奥斯卡获奖名单中，好莱坞大片占了很大的席位。而中国的商业大片却是一片黯然。同样都是商业大片，两者在奥斯卡上为何有如此迥异的结局呢?

笔者认为，其中最关键的一点是好莱坞大片将商业与文化完美地结合起来。美国好莱坞大片在形式上别出心裁，通过正面和侧面刻画人物形象，反映性格特征，同时故事情节多变，结果出人意料，耐人寻味。同时内容常能发人深省：《泰坦尼克号》赞颂灾难中惊天动地的爱情;《阿甘正传》礼赞坚强、勇敢、自信的品格;《辛德勒名单》赞颂拯救生命的人道主义;《与狼共舞》强调人类与自然的和谐相处。好莱坞大片注重提升了影片的质量和观赏的趣味性以及影片对社会的意义，多重因素结合起来，其优势是很相当明显。而这些恰恰是中国电影所缺乏的。

在现有种种条件的制约下，中国电影学习好莱坞的路将相当曲折，但只有认清差距，不再“短视”，才能营造中国电影走向世界的新契机。